三十歲的我，作夠十三年的夢了。 我仍聽小機場，為文了無少時文藝腔調。直敘人間事，已是最裸露的悲愴。往日校區四望蒼茫，不知是霧還是山下工業區的汙染物，冬日不覓教室，十尺外恍如戰場迷霧，隨時要被重修gank。二十歲的我無法面對大學生活，以為最悲傷的部分將隨時間消散，如夏日晴朗的校景。 故人幾增，皆為蠋影，永不及當時明亮。 我的煩惱都是奢侈的，當舉國青年苦於房價低薪，自私地在意青春的小事。或許獨立建國，或許居住正義，或許保護環境... 但我最愛仍是路邊任性的貓、手沖咖啡、無名相簿上的笑容。世界輪不到我輩拯救，誰又值得救贖。如果我的痛苦沒人在意，用不著讓他人快樂。性格可以這麼糟糕，就是討人厭的人的一份特權，我已有意識地從青春時代貫徹。 說點十七歲的小事，那年生日收到學妹手寫的卡片，過了半年她去法國交流回來送我小禮物，儘管當時某些原因不太愉快。還有寫紙條，鼓勵我學測好好發揮，結果我失常的沒有滿級分，唸了間不怎樣的私立醫學系。禮物還有數顆法國撿的松子，上有她畫的愛心與笑臉，今仍為玻璃罐所鎖，未曾成長。
咦？沒人回應啊...
回覆刪除又是手提包，又是鄉間小路，就想起AIR、CLANNAD的感覺～
究竟是不是落魄不知道，可是連對方的身影都沒有描寫的話，就代表說只是腦內補完的情緒……我感覺啦
很少看新詩，不過這篇篇幅好短啊～很開心～
附註一提，淋濕的燈光這句很棒！
回覆刪除少數還不放下筆桿的作者，與一群初從事寫作的新人，對「詩」的觀念再有所修正。覺得先一時「自由詩」所表示的傾向同「建設的新詩」有點
回覆刪除衝突。大家知道新詩得要個限制，在文字上，在形式上，以及從文字與形式共同造成的意境上，必需承認幾個簡單的原則。並且明白每個作者得
注意一下歷史，接受一筆文學遺產（從歷史方面肯定「詩」是什麼，得了遺產好好花費那個遺產）。孫大雨，林徽音，陳夢家，卞之琳，戴望
舒，臧克家，何其芳 ……算得是幾個特有成就的作者，這些人完全不是理論家，卻有作品證明「新詩不是無路可走，可走的踏實在很多」。幾
個人的作品同時還說明，要建設新詩，得有個較高標準。這標準在什麼地方？幾個作者是各以個人風格獨具的作品，為中國新詩留下了一個榜樣
的。他們作品並不多，比較起來可精得多。這一來，詩的自由儼然受了限制，然而中國的新詩，卻慢慢的變得有意義有力量起來了。
新文學同商業發生密切關係，可以說是一件幸事，也可以說極其不幸。如從小說看看，二十年來作者特別多，成就也特別多，它的原因是文
學徹底商品化後，作者能在「事業」情形下努力的結果。至於詩，在文學商品化意義下卻碰了頭。新詩標準一提高， 新詩讀者便較少。 讀者較
少，它的發展受了影響。因之新詩集成為「賠錢貨」，在出版業方面可算得最不受歡迎的書籍。凡是單行本詩集差不多全得自費出版，凡是專載
詩歌刊物總不易支持一年以上。漸漸地，作者歇手，不欲歇手的縱有興味寫作也無多大機會寫作。餘下幾個有心無力的詩人，寫點不易見好的詩
歌，這裡寄寄，那裡投投，以至於一切文學刊物的編輯人，都不大願意登載詩歌。
新詩的命運，真似乎不得不告結束了。